Нередко слышу подбные заявления от гитристов: "Хочу Marshall JCM-900...", "Хочу Fender Super Sonic", "Хочу Mesa Boogie Mark II... Rectifier...", итд итп) Но мало кто задумывается, что это по сути - одно и то же. В глобальном же плане - отличия, ткскзть - "пара конденсаторов". Я, конечно, не призываю перепаивать свой усилок сразу для достижения качественного эффекта, моя задача объяснить, что это возможно Петь о том, что "лучше сделают на заводе" не надо. Ламповую физику прохавали еще в 40-е гг прошлого столетия, и новое, если что и добавилось, так это организация печатного монтажа. К тому же не стоит уповать на качественную элементную базу, привезенного из пендосии усилка - все некастомовые экземпляры производятся в режиме повышенной жадности (самая дешевая комплектуха и рабочая сила).
Начнем сначала
Не влазия в физику, попробую разделить гитарный усилок на 4 условных части:
1.Предусилитель (пред, преамп)
2.Темброблок (эквалайзер)
3.Усилитель (паверамп, мощник, оконечник)
4.Блок питания (Павер сапплай)
В сумме = голова.
От пунктов 3 и 4 звук практически не зависит (за исключением без ООСных оконечных каскадов, которые будут "серединистыми"), конечно есть влияние этих блоков, но уровнем ниже, чем различие, например, звука дерева у гитар с одинаковым обвесом. Оговорюсь только, что в оконечник мы можем поставить два типа усилителей разных классов - однотактный (SE) или двухтактный (PP), которые несколько будут отличаться по своей мощности (SE, как правило, маломощные) и тактильным ощущениям (ткскзть, быстродействию схемы).
По пунктам 1 и 2, отмечу два типа переусиления: линейный - в режиме последовательного соединения триодных усилителей от двух, до n каскадов, обычно n= не больше 4х, редко пяти, и согласование на катдном повторителе (например), что обычно снижает перегрузовую способность, но позволяет более гибче использовать выходное сопротивление. Но глубиной перегруза не ограничивается характер саунда.
Самыми главными факторами характера звука являются 4 параметра:
1.Тип перегруза - перегрузка/ограничение
2.Симметрия перегруза, относительно нуля по постоянке
3.Активная фильтрация тракта перегруза
4.Тембральная фильтрация (тип темброблока/эквалайзера)
По первому пункту: существует два типа ограничения сигнала - в общем-то сам перегруз, возникающий при последовательном переусилении линейных каскадов и диодное огрничение (чем отличается дисторшн от овердрайва), может быть выполнено даже на светодиодах (использование полупроводников в ламповых схемах заставляют приборы называться гибридными).
На данном этапе обработки сигнала играет роль характера саунда - модерн/винтаж. Так же очень сильно влияет на тактильные ощущения.
Второй пункт, практически идентичен первому, при разработке прибора главную роль будут играть уши, но никак не точный прибор (которым в последствии можно будет замерить параметры сдвига от нуля для отметок). Влияет на "грязность" звука, а так же на тактильные ощущения и нюансировку игры.
Третий пункт, наверное, самый главный. Как настроишь фильтрацию частот в тракте перегуза, такой тип перегруза на выходе и получишь: прозрачный, бубнящий, пердящий, рычащий, зудящий. Главное правило - чем меньше на входе низкочастотной составляющей сигнала, тем металюжней звук, а чем больше высокочастотных на выходе - тем модернОвей. То есть, например, с высокой пропускной способностью низкочастотных звуков гитары на входе ограничителя (перегрузки) на нэковых хамбакерах практически нечитаемыми будут флажолеты.
Четвертый пункт - это фактурная составляющая звука. Так сказать характер общего микса. У Маршалла он один (более жирный, серединестобасовый), у Фендера - другой (более сухой, серединистоверховый), у Вокса - вообще свой)
Резюмируя, могу отметить:
- Сменив фильтрацию, получим звук на свой вкус
- Можем разработать свой прибор, исходя из более полувекового опыта производства гитарного барахла
Так что, товарищи, дерзайте и удчи вам!
Сообщение форума