• Интервью: гитарист Дэн Ауэрбах (Dan Auerbach) рассказывает об оборудовании, о влиянии и о последнем альбоме Black Keys «El Camino»

    Интервью: гитарист Дэн Ауэрбах (Dan Auerbach) рассказывает об оборудовании, о влиянии и о последнем альбоме Black Keys «El Camino».

    Его студия в Нешвилле полнится прикольным винтажным гиром, Но Дэн не просто одержимый ретро-гитарами пёс. Гитарист The Black Keys начинает свой рассказ с подробного обсуждения последнего студийного альбома его группы «El Camino».

    «Я особо не привередлив по отношению к гитарам»,- говорит Дэн, который известен как владелец кучи пестрых електрогитар с такими брендами как: Teisco Del Ray, Harmony, Supro, Silvertone and National.
    «Мне нравится их коллекционировать, но я не «женюсь» на какой-то конкретной модели и бренде. К каждой песне я подбираю гитару, которая по характеру больше всего к ней подходит. Когда у тебя есть стиль, и ты звучишь как никто другой, неважно на какой ты гитаре играешь.

    Однако, пока большинству кажется, что для меня не характерно использовать Лес Пол 1953 для нового альбома Black Keys, он все равно звучит как Black Keys. Он драйвовый, мелодичный, дерзкий и щетинистый, выдающий необузданную рок ”н” рольную энергию.

    На самом деле, этот альбом вышел более «классическим», чем обычно. Он представляет собой словарь рок филиграней 50-х и 60-х—от хлопков в ладоши и вокальных гармонизации до журчащих Leslie спикеров. Результатом этого гаражного шедевра является то, что ратчет Ауэрбах и его компадре барабанщик Патрик Карни приблизились на пару шагов к рок Олимпу.

    Ауэрбах очень гордится своей студией Easy Eye недавно построенной дома в Нешвилле. Именно там, он и Карни (барабанщик) продюссировали El Camino с Брайаном Бертоном, композитором, который также известен под именем опасная мышь (Danger Mouse). Бертон начал сотрудничество с Black Keys с 2008г.
    «Мы даже не представляем с каким еще продюсером смогли бы работать», - рассказывает Ауэрбах сидя на софе с потертой кожей в студии Easy Eye, некой комфортной большой черной коробке в спальном районе города.

    Несмотря на пристрастие к ретро музыке, Ауэрбах также не отстает от современных фишек. El Camino был записан на оборудовании студии Easy Eye, и уже в первой песне мы слышим использование питч шифтера. Вот именно отсюда и начнется наша беседа.

    GW: Слушая последовательно все семь альбомов the Black keys, можно проследить твою эволюцию от чувака бренчащего аккорды на кранче до «звукового взрывателя». Как это все происходило?

    Дэн: я начал играть блюграсс со своей семьей и моя партия состояла из трех аккордов (G,C,D). Я играл на акустиках Martin, потому-что их использовал Carter Stanley из Stanley Brothers. Потом я начал лабать настоящий блюз на Taylor, и только после этого начал использовать электрогитару.
    Моя мама купила мне белый страт, но это не то, чего мне хотелось, так что я отправился в гитарный магазин в Кливленде, и обменял его на голубой Teisco Del Ray. Мне очень нравилась эта гитара и я ее часто использовал. Строй на ней в основном был open D tuning, как в Hound Dog (прим. автора http://ru.wikipedia.org/wiki/Hound_Dog). И даже, потом, когда я увлекся игрой других чуваков, гитара оставалась неизменной. Я ничего в ней не менял.

    GW: Несмотря на твои блюграссовые корни, кажется, что тебе больше нравится создавать какие-то звуки и интересные заполнения фактуры, нежели просто играть по нотам.

    Дэн: Несомненно. Это все влияние Джуниора Кимбро (Junior Kimbrough). Джуниор изменил мою жизнь навсегда. После прослушивания его альбома «All night long», я бросил колледж и начал заниматься музыкой всерьез. Его стиль можно охарактеризовать как странная танцевальная музыка северной части Миссиссиппи. Он пришел со своей собственной фишкой, вдохновленной местным фолком. Ему хватило храбрости сделать что-то абсолютно другое

    GW: Кстати, говоря о чем-то другом, насыщенное звучание альбома Attack and Release говорит нам, что ты в значительной степени развился как гитарист. Помогла ли работа с Брайаном Бёртоном и Марком Риботом тебе перейти на новый уровень

    Дэн: В одно время я был вдохновлен большим количеством турецких, японских и южноафриканских психоделических записей. И получилось, что гитара-это холст, а все эти звуки - это краски, которые я мог добавлять в общий саунд. И сейчас, что бы мне не приходилось делать, я пытаюсь все это соединять вместе. Мы с Патриком много, что переняли у Брайана, но и он многому у нас научился.

    Мы приносили множество разной музыки, типа: хип-хопа, психоделии и Энио Марриконе, на наши сессии по вдохновению. Нам нравится работать вместе, и мы все время спорим. И получается, что каждый пытается поднять другого на новый уровень, какой-нибудь клевой музыкой. Все это помогает реализовывать наши безумные идеи, когда мы работаем в студии. И Марк один из моих любимчиков на все времена.
    Первое что сделал Рибот, когда начал записывать гитарные соло, это то, что он взял ключи от машины и начал царапать струны. Он фактически делал это с пеной у рта, сидя на своем кресле и играя гитарные вставки. Впервые мне довелось познакомиться с его творчеством, когда ко мне в руки попала пластинка Los Cubanos Postizos. Я никогда не переигрывал альбомы Хендрикса или Крим. И это был первый альбом переигранный мной. Это просто потрясающе.

    GW: После объемного звучания Black Keys на Attack & Release and Brothers почему вы вернулись к корням классического американского поп-рока в El Camino?

    Дэн: Патрик, Брайан и я много слушали Clash, Jonathan Richman, the Cars and the Johny Burnette trio – музыки из разных десятилетий, но которая вся пропитана рок’н’роллом 50-х. Под большим впечатлением от прослушивания этой музыки мы пришли в студию ни с чем. Мы не репетировали; не было ни одной демки; не написано ни одного текста (за исключением “little black submarines”, которую мы с Брайаном написали ранее).
    Мы ничего подобного раньше не делали. Нам также хотелось сделать альбом, который можно было бы исполнять на сцене. Attack & Release and Brothers довольно проблематичен для исполнения, потому что там очень много «открытых пространств». Мы взяли с собой в тур клавишника и басиста, чему я очень рад, потому что в противном случае песни звучали бы убого, что в значительной степени меня бы бесило.
    Когда в 2008 мною был записан сольный альбом, Keep it Hid, я больше был увлечен написанием песен под впечатлением от чтения Чарльза Буковски. А в El Camino приоритет был поставлен на мелодию и грув. Большинство текстов были сделаны на скорую руку, однако их хочется напевать, потому-что там очень сильная мелодия. В следующий раз я попытаюсь сделать тексты такими-же запоминаемыми как и мелодии. Приоритетом для нас всегда был грув (ритм), потому-что он - Король. Поэтому я всегда держу свои глаза и уши открытыми, так как Патрик часто шалит с темпом. Это то, как мы играем на концертах, и вы можете услышать это на записях. Патрик никогда не играет нормальный бит, что делает его таким прикольным.

    GW: В песне “lonely boy” ты используешь питчшифтер, в “Money maker” talk box. Да что уж там, весь альбом полнится всякими эффектами. Насколько важно для тебя использование примочек?

    Дэн: Основа моего звучания происходит от моих усилителей. Для El Camino я использовал Magnatone и Ampeg V-92 с JBL D-130 динамиком. Мне нравится, чтобы динамик «разрывался», и в трех или четырех песнях вы можете услышать это «пердёж», как это происходит в ступлении к песне Lonely Boy. Я использую фузз педали, и никогда не использовал дисторшн или овердрайв. В основном это The shine-ei Companion Fuzz и Marshall Supa Fuzz. Прям перед записью, Dunlop прислали мне коробку заполненную эффектами, и там был talk box.

    И тут начался цирк. Мы с Патриком установили ее, но она не работала. «Блин, как эта фигня работает?», «как ее включить?». И тогда наши инженеры сказали: «Это делается так, придурки», и просто включили ее, и мы начали играть. Я смеялся все время, когда использовал ее.

    GW: Использовал ли ты «рабочих лощадок» для El Camino?

    Дэн: У меня был Les Paul 53 года пока я был в туре. Он выглядел так, как будто был подвержен нападению акул. Также в арсенале был Danelectro и стареньки Harmony Stratotone. Я играл на Stratotone еще до Black Keys, использовал его на всех альбомах нашей команды.

    GW: Как ты развился в качестве вокалиста? К примеру у тебя очень красивый фальцет на «Stop Stop» - он придает еще большей глубины звучания the Black Keys.

    Дэн: С голосом тоже самое, что и с гитарой. Слушаю записи Curtis Mayfield и Marvin Gaye’s и вдохновляюсь ими. Я всегда пел фальцетом, но в соновном это было в качестве гармонизации, когда играл блюграсс со своей семьей. Но мне никогда не приходило в голову использовть фальцет в качестве основного голоса в Black Keys, пока мы не начали записывать Attack & Release and Brothers, и мне понравилась эта фишка. Необходимо приобрести определенное умение, чтобы петь в верхнем регистре. Но с помощью такого рода вокала по верх подгруженных фуззом гитар можно получить довольно интересный контраст. Контраст должен быть всегда. Если гитара подгружена, значит бас должен быть чистым, и если бас подгружен, то гитара должна быть чистой. Мне нравится фокусироваться на подобного рода фишках. Все это приходить, когда у тебя есть собственная студия, и у тебя есть возможность экспериментировать со звучанием. У тебя появляется некое видение того, как все эти элементы работают в миксе.

    GW: В Easy Eye много прикольного оборудования, от аналоговых синтезаторов, винтажных модулей до гитарных стеков и гитар. И это все занимает всю площадь. У тебя дома также все заставлено?

    Дэн: весь это гир из моего дома (смеется). Это не здорово, когда твое рабочее место находится дома.

    GW: Easy Eye коммерческая задумка?

    Дэн: Ну у меня есть пара команд на примете, которые мне нравятся, и я им могу все это доверить. Большинство из того, что здесь находится не может быть восстановлено в случае поломки, поэтому я не могу сюда впускать кого попало. У меня есть инженеры, которые за всем следят, так что если группа, которая мне понравится, захочет здесь поработать, я могу им это позволить.
    Я только отпродюссировал группу Dr. John. Группа была собрано мной и мы здесь торчим уже 10 дней. Все записи сделаны в живую, и это, черт побери, очень круто.
    В этой студии я сделал альбомы с Growlers and the Reigning sound. Только что закончил работу с Hacienda. Вам необходимо послушать этих чуваков и впитать их энергию. Я сделал множество записей с разными людьми, и каждый раз, когда мне попадается, что-то новое я выкладываю это на стол при работе над очередным альбомом The Black Keys.

    Оригинал статьи можете найти здесь: http://www.guitarworld.com/interview...amino?page=0,1
    Комментарии 2 Комментарии
    1. Аватар для Surfer
      Surfer -
    1. Аватар для Surfer
      Surfer -