• Хип-хоп знакомится с ЛСД. Введение в Трип-хоп.


    «Джаз – это месть чёрных белым за рабство.» (с) Я. Вишневский.
    Как оказалось, одним только джазом тёмнокожее население Америки не ограничилось. В далёких 70х в одном из “neversleeping” городов Америки Нью-Йорке зародилась новая культура – культура Хип-Хопа, богато-красивые отпрыски которой и по сей день доминируют в музыкальных чартах поп-музыки. Около 20ти лет спустя в не менее далёкой от нас пасмурной меланхоличной Британии хип-хоп обзавёлся братом. Брат, однако, оказался весьма проблемным – злоупотребляющим наркотиками, испускающим облака сигаретного дыма, тяготеющий к винтажным виниловым пластинкам, а при более внимательном рассмотрении еще и сводный.
    Для простоты, термин «трип-хоп» можно трактовать как «медленная музыка с ломаными битами, густым басом и депрессивным звучанием», однако здесь есть куда копать, и копать весьма глубоко. Во-первых, это экспериментальный жанр, съевший очень много таблеток из разных склянок – и хип-хопа, и эйсид-джаза , и эмбиенса, и рэгги, и даба, и соула, и еще много откуда. Зародившись в английском городе Бристоль, в первую очередь в лице Portishead и Massive Attack, получил распространение и в штатах, несмотря на засилье хип-хоп команд. Группы, эксплуатировавшие подобное звучание, изначально называли «Бристольской волной» или «Бристольским саундом». Впервые, термин «трип-хоп» был применён к синглу Dj Shadow “In/Flux” датированный 1993 годом. С тех самых пор этот жанровый ярлык стали пренепременно лепить ко всему что хоть отдалённо напоминало хип-хоп и содержало изрядную долю мрачного психоделичного саунда, чему сами музыканты были определённо не рады. Часть из них причисляли себя к экспериментальному хип-хопу, некоторые сторонились эйсид-джаза, иные же к «просто музыке» или «мы делаем то, что делаем». Так или иначе, жанр активно продвигался в массы, имел огромный потенциал для роста и весьма расплывчатые рамки. Музыка инструментально-электронная, пользующая как синтезаторы, так и сэмплы инструментов, и сыгранные вживую дорожки. Медленная (темп большинства композиций не поднимается выше 120), за что её снисходительно называли «танцевальной музыкой для ленивых». Пульсирующая густым обволакивающим басом и ломаным мягким битом. Более депрессивный жанр музыки трудно найти – даже «покинувший нас Бог», «внутренняя пустота» и прочая астральная материя депрессивного металла или дума отходят на задний план перед жизненными неурядицами и более приземлёнными аспектами нашего с вами существования. Опустив композиционные особенности жанра, остаётся сказать о самом важном – звучании. Потрескивающее, как старый магнитофон, нежно шипящее, как заезженный винил, иногда пугающее, нервное, густое как облако смога или сигаретного дыма. В общем, если вы решили повеситься – более подходящей музыкой будет только похоронный марш Шопена или токката d-moll Баха. Достаточно комплементов, перейдём к командам.

    Massive Attack
    90% читателей этой статьи слышали как минимум одну композицию – Teardrop, выступившую заглавной песней сериала House MD. Созданная изначально тремя людьми, группа впоследствие много кратно меняла состав, то лишаясь, то приобретая новых участников. Единственной постоянной, своего рода «ядром», всё это время оставался Роберт Дель Наджа «3D», и чуть в меньшей степени Грант Маршалл. Со слов самих участников, наклейка «trip-hop inside» изрядно подпортила им жизнь. Постоянно оглядываясь и примеряя рамки, установленные критиками, группа записывала первые альбомы, находясь практически на грани развала. После дебютного альбома их покидает вокалистка Шара Нелсон, что, впрочем, несмотря на её дарование и статус эталонной соул-певицы пошло группе на пользу, притянув к музыке Massive Attack большое количество сессионных вокалистов и МС – от Шинейд О'Коннор и Лиз Фрейзер из Cocteau Twin до Мос Дефа и Мадонны. С последней, кстати, группа так и не пересеклась, несмотря на то, что во время записи жили в её квартире. Привлечение большого числа сессионников, кстати, является для трип-хопа хоть и не обязательным, но весьма часто наблюдаемым явлением. Для ознакомления рекомендую дебютный «Blue Lines» или первый СD из двухдискового «Collected», который включает треки “the best of”.
    Официальный сайт: http://massiveattack.com

    Portishead
    Своему «винтажному» звуку группа обязана лидеру группы Джэффу Бэрроу, исытываюзему острую антипатию к «цифровому звуку» и вообще современным технологиям. Portishead использую давным давно снятые с производства синтезаторы, гитары, звукозаписывающую аппаратуру, а также изобилуют скрэтчами и самосэмплированием. Страшная музыка. Страшная по своей силе, пронзительности, остроте, холодной отстранённости. Выпустив два студийных альбома и концертный “Roseland NYC Live” группа замолчала на десять лет, погрязнув в звукозаписи и только к 2008 разразившись альбомом «Third». Последний альбом отличается большей «электронностью» звучания и, на мой взгляд, более отстранённый и мрачный. Как кто-то из моих знакомых резонно заметил: «Выключи, под такую музыку вскрыться хочется» - эта группа создана как раз для плохого настроения, нарциссичной депрессии или апатичной меланхолии. Сами же Portishead полагали, что играют современную версию блюза. Слушать и знать обязательно. Рекомендую дебютник «Dummy».
    Официальный сайт: http://www.portishead.co.uk/

    Tricky
    Неординарный исполнитель, композитор и вообще человек с дурным характером, простреленной головой и пристастием к тяжёлым (и не очень) наркотикам. Шокировавший публику эпатажными нарядами и безумными заявлениями, тем не менее ярко выделялся из тогдашней публики, занимавшись не простым копированием американских МС и рэперов, а казалось бы ухватив самую суть отчаянного агрессивного протеста или декадентского смирения темнокожего населения гетто. «THE BEATLES пели о земляничных полях. Там, откуда я родом, нет никаких земляничных полей. Это скопление зданий, выглядящих как тюрьмы. И ни у кого нет денег» (с). Дебютный сольник “Maxiquaye”, записанный при содействии Мартины Топли-Бёрд, по совместительству тогдашней его пассией, по-прежнему остаётся самым успешным, как со стороны продаж, так и отзывов критиков. Исполненный абстрактно-философскими текстами о паранойе, шизофрении и сексуальных расстройствах, апатично-безрассудный и крайне плотский. Сам же Трики открыто насмехался над ярлыком «трип-хоп», утверждая что пишет хип-хоп и никак иначе.
    Официальный сайт: http://www.trickysite.com/

    DJ Shadow
    Приставка «DJ» в данном случае имеет определяющее значение. Не умея играть ни на одном музыкальном инструменте, петь или читать рэп, Джош Дэвис знает об электронной музыке всё или практически всё. В среде продвинутых ди-джеев настоящая знаменитость. Несмотря на калифорнийскую родословную, еще со школы увлёкся хип-хоп культурой и, в частности, ди-джеингом, сводив первые свои треки на кассетном магнитофоне в возрасте лет 15ти. Вошёл в книгу рекордов Гиннеса как автор первого полностью сэмплированного альбома, соткав изысканный, многогранный, краине аутентичный “Endtroducing” из кусков песен огромного количества групп, начиная от хип-хопа, джаза, фанка, рока (включая Metallica, Nirvana и Beastie Boys). Можете начинать искать.
    Официальный сайт: http://www.djshadow.com/
    Спискок сэмплов для любопытных:
    http://www.lastfm.ru/music/DJ+Shadow...ing...../+wiki

    U.N.K.L.E.
    Электронный проект, основанный Джеймсом Лавелем. Для справки, Джеймс Лавель – основатель и владелец британского лейбла Mo’Wax, сыгравшего первоочередную роль в продвижении трип-хопа и экспериментального хип-хопа как в Британии, так и за рубежом. Каждый следующий альбом – поиск и заигрывание с другим жанром, не теряя при этом связи с корнями. Удивительное чувство стиля и музыкального вкуса, позволяющее смешивать «уже знакомых U.N.K.L.E.» с чем-то ещё не поддаётся описанию. То, насколько филигранно смешивается джаз, хип-хоп, рок, фанк, эмбиенс, нойз и чёрт знает что ещё в этих работах, достойно изумления. И вот, когда казалось бы звучание вот-вот перельётся в какофонию оно внезапно обретает голос и вливается в прежнее русло. U.N.K.L.E. всегда отличались огромным списком приглашённых знаменитостей, среди которых можно отметить Тома Йорка из Radiohead, Иэна Брауна, Ричарда Эшкрофта из The Verve и даже Оззи Осборна и Джоша Хомми из Queens of the Stone Age. От себя порекомендую к прослушиванию альбомы Psyence Fiction (особенно композиция Rabbit in Your Headlights с Томом Йорком) и War Stories, как наиболле близкий к року и сыгранный по большей части вживую.
    Официальный сайт: http://www.unkle.com/

    На трип-хоп в своё время возлагали огромные надежды, которые, как оказалось, не оправдались. Тиски, в которые зажали его критики, оказались слишком узки. Стоило отойти от глухого бита - получался даунтемпо, увеличить джазовую составляющую – вроде как эйсид джаз, а то и лаундж, сделать более агрессивным – вполне себе хип-хоп, пусть и не совсем. По-прежнему выходят новые альбомы Tricky, Massive Attack, но встречаются они со словами «да это всё хорошо, но мы уже слышали». В любом случае, смотреть в прошлое и восхищаться ни в коем случае не зазорно, а даже стоит делать, раз за разом выкручивая глухие басы и вслушиваясь в прокуренный сипловатый текст «You sure you want to be with me, I’ve nothing to give?».

    Проникнувшимся, советую обратить внимание на:
    Morchee-ba – особенно на первый альбом. Впоследствии группа мигрировала в разряд downtempo/lounge, а ныне примкнула к элите поп-музыки.
    Sneaker Pimps – неплохой электронный проект с душещипательным мужским тенором, фанаты Брайана Молко оценят.
    Rekevin – отечественный downtempo/acid jazz проект. Хорошие ребята.
    Lamb – британский электронный дуэт с отчётливым вкусом d’n’b и trance\ambience.
    Комментарии 1 Комментарий
    1. Аватар для Alex Art
      Alex Art -
      Парочка видео вдогонку...
      Unkle - Burn my shadow


      Massive Attack - Risingson


      Massive Attack - Live with me