• Популярная колонка Стива Вая «The Ultra Zone», об интенсивном курсе тренировки слуха. Часть первая.

    Популярная колонка Стива Вая «The Ultra Zone», об интенсивном курсе тренировки слуха. Часть первая.

    Невозможно переоценить необходимость развития музыкального слуха. На самом деле я верю, что тренировка «внутреннего уха» (искусство быть способным расшифровывать музыку только лишь с помощью прослушивания) – это наиболее важный элемент на пути к профессионализму. Обладание богатой фантазией является необходимым звеном для креатива.

    Однако без способности перенести все мелодии, которые рождаются в голове в реальную жизнь, все ваши творческие устремления останутся калечными. Тренировка своего слуха для понимания и распознавания звуков и музыкальных идей - это один из наиболее жизненно важных путей для укрепления связи между музыкальными идеями в вашей голове и теми звуками, которые вы извлекаете на инструменте.

    Все музыканты, осознают они это или нет, постоянно тренируют свой слух. К примеру, Слушая какой-нибудь музыкальный отрывок, музыкант сразу представляет, как он играется, либо начинает играть вместе с ним, и именно в этот момент он и использует свой слух.
    Тоже самое происходит, когда вы пытаетесь скопировать какой-нибудь музыкальный отрывок, либо аранжировать, или же просто найти вдохновение в чем-то. Неважно, что звучит, музыкальный слух всегда подобно компасу будет направлять ваш музыкальный корабль. Без хорошего «уха» на вооружении вы можете вечно плыть по течению в бескрайнем музыкальном море.

    Я всегда с восхищением смотрел на музыку, записанную на бумаге. Когда я учился в колледже, мне приходилось посещать уроки по сольфеджио. Там нас учили, как петь записанные на бумаге музыкальные произведения. Сначала надо было определить тональность, а потом ты пропиваешь небольшие отрывки, используя фонетическую структуру «До-ре-ми», точно как в песне в фильме The Sound of Music. Курс сольфеджио довольно сложный, однако это стоит того. Тщательное изучение сольфеджио в рамках этой колонки будет не особо практично, по этому я рекомендую вам придумать свой метод.

    Я всегда считал запись музыки на бумаги бесценным инструментом в развитии собственного слуха. Мне довелось провести бесчисленное количество часов, записывая разного рода музыку, неважно гитарной она была или нет. К сожалению многие музыканты не умеют транспонировать звуки на бумагу- гитарные соло, ритм партии, мелодические линии и тд. – из их любимых записей. Транскрипция это искусство требующая уйму практики и зубрежки, и я призываю всех попробовать себя в этом.

    Но не бойтесь: вам не надо уметь пропевать записанные на бумаге ноты, чтобы тренировать слух. Есть много вариантов тренировать слух и укрепить некую связь между вашей головой и пальцами, даже если вы просто сидите дома с гитарой. Ниже я приведу примеры нескольких упражнений, работая над которыми гитарист может развить свой слух, используя только гитару.

    Занятия большинства гитаристов выглядят примерно так: мы заучиваем какие-нибудь гаммы, затем придумываем на их основе упражнения, чтобы развить свои физические способности, работаем над аккордовыми формами в разных позициях на грифе и т.д. Я верю, что просто необходимо воткнуть в этот график несколько упражнений, которые будут сфокусированы исключительно на тренировке слуха.

    Один из самых простых способов тренировать свой слух это начать петь то, что играешь. К примеру, вы можете играть гамму до мажор (C D E F G A B) в любой позиции- желательно в такой, в которой вам комфортно- и петь каждую ноту, которую вы играете. Главное делать это аккуратно, пропивать ноту настолько четко насколько это возможно. Начните с одной ноты: сыграйте ноту, потом пропойте ее, а далее сыграйте и спойте ее одновременно. Потом переходите к двум нотам. Как только будете делать это уверенно, возьмите небольшой кусочек гаммы, скажем, ноты C, D, E и F, и создайте простую мелодию из них, для того, чтобы пропивать их одновременное, как это обычно делает джазовый гитарист Джордж Бенсон.

    Это самый простой путь для того, чтобы синхронизировать ваш слух со звуками, которые извлекают ваши пальцы. Неважно, солируете ли вы под какой-нибудь ритмический рисунок или же играете просто в свободном времени, вы должны сфокусироваться над этим и не позволить себе лажануть или же уплыть еще куда-нибудь. Идея заключается в том, чтобы бесконечно импровизировать и петь то, что ты играешь, используя любую тональность.

    Еще один прием: запишите один аккорд и играйте под него. Для начала только пойте и играйте ноты, которые ложатся в тональность, оставаясь в рамках гаммы состоящей из пяти, шести или семи нот. Только не начинайте играть ваши любимые гитарные шаблоны; приберегите это все для следующего раза, когда так разработаете свой слух, что сможете петь все что можете сыграть. Это упражнение по самодисциплине: не играйте того чего не сможете пропеть. Неважно, остаетесь вы внутри той же октавы, в которой играете, или поете на октаву ниже, или пытаетесь взять высокие ноты фальцетом, вы должны абсолютно филигранно воссоздать голосом те ноты, которые извлекаете.

    Если будете работать над этим каждый день, то вскоре обнаружите как «слух» становится все лучше и лучше, и пропивать упражнения получается гораздо точнее. Самое классное это то, что вы начинаете более четко слышать музыку, которая звучит у вас в сознании, что дает возможность формулировать музыкальные идеи – писать музыку – внутри головы, и даже без гитары. И когда вы, наконец, доберетесь до инструмента, то обнаружите, что инстинктивно воплощаете идеи, взятые из головы.

    Чтобы продвинутся еще на шаг вперед попробуйте это упражнение: когда находитесь далеко от гитары, нарисуйте ее гриф в голове, и представьте, как играете что-нибудь так, что будете слышать и видеть ноты которые «извлекаете». Это крайне полезно - петь ноты которые представляете. Это великолепное упражнение, которое укрепит связь между головой и грифом, а также реально улучшит понимание взаимосвязи нот на грифе. Вы можете обнаружить некоторые призрачные зоны в вашем ментальном слухе, но если будете регулярно заниматься, то картинка с каждым днем будет становиться все чище и чище.

    Целью этого упражнения не является, научить вас одновременно играть на гитаре одно, а петь что-то абсолютно другое. Такие чуваки, как Джимми Хендрикс имели сверхъестественную способность играть целый комплекс ритм партий или «однонотных» рифов, и тем временем еще и петь. Эта техника затрагивает абсолютно другой комплекс ваших мозговых мускулов, и для многих музыкантов довольна, сложна к освоению. Это абсолютно другое поле исследований и занаятий. Если бы у меня получалось играть на гитаре и петь одновременно то, блин, я бы сделал карьеру! Я вернусь чуть позже и расскажу вам о некоторых более эффективных упражнениях, которые позволят вам развить слух.

    Оригинал статьи
    http://www.guitarworld.com/ultra-zon...raining-part-1